如何提高一个人的文笔

——转载自知乎用户朕很帅的

 

说几个我常用的几个秘方，简单易操，屡试不爽。

一．时光感。二，画面感。三，情感落点。四，通感。五。玩梗。

且让我细细道来。

1. 时光感：

简单格式就是：描述任何东西、事情、人、任何Blablabla，忽然插入一段记忆，一段类似、甚至毫无干系的情景和感受，那种感觉带着久远时光的感觉和味道，拉长了时空的距离，那种感觉在悠远的成长记忆中荡涤、回响，带着一层时光的滤镜和空灵。

这样写的另一个好处是让节奏忽然慢下来。让目光聚焦点从眼前的事/物/人忽然拉长到久远的别处。读者读到此处会微微停顿，细品之。

举个栗子：

最上面是一件褪色的碎花布的夹袄，肩膀微有些窄，尺寸也不大，大概只有十三四岁的小姑娘才穿得进去，李瑾容伸手抚过上面层层叠叠的褶子，这衣服放了太久，摸起来有种受了潮的异样粘腻，褶子已经成了衣服的一部分，像针脚一样不可去除。
李瑾容歪头打量了它片刻，尘封了很多年的记忆涌上心头

（后文回忆往事……略）

上文是P大《有匪》的一段特别细微的描写，好多剧情我都忘了，但这段文字描写让我倾心不已。这段描写的是小棉袄，但实际却是写她对许久不见的父亲的思念。

所以，时光感写的是什么？

是情。

情不知所起，一往而深。

而这个“往”落在技巧上来讲，就是营造一段时光感。

贴一段我去年写的小日记：

例1：

二十年前的滑梯仍在，我爬到上面蜷起身子用鞋底小心翼翼地蹭下去，再也没有当年一滑到底的酣畅和再来一次兴奋。
曾经跳到最高也摸不到的单杠被我举手摸到。做几个引体向上还要把腿微微勾起来才能不触到地面。
我看到童年的我仰着头看着身边这个傻大个，撇嘴问：长大有什么好的。
我对二十年前的我说，长大了就可以去很远的地方，远方很精彩。我辜负了很多你的期待，希望你能原谅我。
他撇撇嘴转身离开，消失在月辉和星光中。
举杯邀明月。
缥缈孤鸿影。

例2：

一溜雪从教堂的圆顶上垂落，定是天使离开教堂的穹顶，迎着大雪朝着无边夜幕飞去。
我想起少年时站在校门外仰望无边雪夜，漫天大雪从路灯照的见的地方落下。
雪落无声，纷纷扬扬，雪花就像写不完的作业考不完的试，纷至沓来的压力把青春埋了一层又一层，然后被来往的车辆碾压成又厚又滑的积冰，一整个冬天都化不干净。
彼时我在想，扑面而来的未来，究竟是头顶三尺之上的光明，还是更远更沉的黑暗？

评论区有人问，怎样营造时光感？

简单来说就是闪回。

写着眼前现在的东西，忽然记起旧年月的某事。回忆过去的时候忽然畅想未来。

点到为止，你们悟吧。

2. 画面感：

让文字拥有画面感，就拥有了想象空间，言之有物、有情、有景。不仅要有画面感，还要让画面有情绪、情感。

我的独门妙招就是：在一大段叙述、描写之后，Blablabla，忽然来一两句话的景色描写作为结尾。注意：要精简，一两句话，且作为结尾。

比如两人在聊着天，段落末尾加一句：

“彼时皓月当空，在波光荡漾里洒下一片碎银月色。那一夜，是千家万户的中秋团圆夜，我却在他乡遇到了漂泊的故知。”

比如在想着什么遥远的往事，段落末尾是：

“路灯昏黄，纷纷扬扬的大雪从遥远的夜空降临，盖住了那些年的欲言又止，错过和不甘。”

上面两段话我没太动脑子随便写出来的。

把一些情绪诉诸于月光、大雪、樱花、江河湖海、山川峻岳，Whatever.

有什么情绪就诉诸于类似的意象。寄情于景和物，是大段叙述、描写后，即将结尾时的一个技巧。

好处就是能把你直抒胸臆的情感、情绪以委婉和美化的方式表达出来。

知乎有个类似的问题：“怎样增加文字的画面感？”

实现起来很容易，掌握2个点：

1） 静画面中突出具体特质，如颜色、形状、质感、味道等等。

2） 动静反衬。即静画面中突出动的，或动画面中突出伫立不动的。

还是以上文那段为例子：

最上面是一件褪色的碎花布的夹袄，肩膀微有些窄，尺寸也不大，大概只有十三四岁的小姑娘才穿得进去，李瑾容伸手抚过上面层层叠叠的褶子，这衣服放了太久，摸起来有种受了潮的异样粘腻，褶子已经成了衣服的一部分，像针脚一样不可去除。

这种文字就是画面感：褪色的碎花布（视觉），窄，尺寸不大。抚过褶子，粘腻（触觉）。

这就是一段带着颜色、带着触感的文字。

至于动静反衬

强烈建议学习上文链接的内容。江南的《九州缥缈录》值得一个专题。

居前的一排军士原本都隐蔽在盾牌后，此时数百人闪出盾牌，把手中的火把投掷出去。那些燃烧的火把在空中划出明亮的弧线，准确地落向了来人的方位。那里，一骑黑马和四名从人被照亮了，他们继续飞奔而来，仿佛御风而行，快得不可想象，马上的人拨着箜篌。 琴声悠扬。

贴一段去年我的小日记：

酒杯里的最后一块冰化成了水，舞台上歌手大概是把这一年所有的心碎和伤情都唱完了。烛灯配着那些歌词放映着的藏在记忆里的画面，对面的姑娘欲说还休，我笑话着自己喋喋不休。

3. 找到情感落点，并克制情感。

避免直抒胸臆，含而不发，哀而不伤。

越想表达什么感情，越不说。欲言又止、欲走还留。

实操的精髓就是：着重边边角角的细致描写，怎么拧巴怎么来。

其实写作，无论是故事小说还是散文、歌词，最难的一点是让你的文字有一个情感落点。

怎样让文字有情感落点呢？我们写的时候就要留心：落点是什么 & 怎么落在这个点上。

还是以上文那段为例子（第三遍）：

最上面是一件褪色的碎花布的夹袄，肩膀微有些窄，尺寸也不大，大概只有十三四岁的小姑娘才穿得进去，李瑾容伸手抚过上面层层叠叠的褶子，这衣服放了太久，摸起来有种受了潮的异样粘腻，褶子已经成了衣服的一部分，像针脚一样不可去除。

情感是思念，落点是褪色的碎花布的夹袄，在那些层层叠叠的褶子里。

怎么落的？是伸手抚过上面层层叠叠的褶子却怎么也抚不平。是摸起来受潮粘腻。

那些时光和思念就藏在这些褶子里，成了日常生活的一部分，无可言状，不可去除。

这种情感情绪的克制在大师的小说中随处可见。

@朱炫 这还是大湿胸在他的知乎live里总结的技巧。

例1：乔峰埋葬阿朱的时候：

他抱起阿朱的尸身，走到土坑旁将她放了下去，两只大手抓起泥土，慢慢撒在她身上，但在她脸上却始终不撒泥土。他双眼一瞬不瞬的瞧着阿朱，只要几把泥土一撒下去，那便是从此不能再见到她了。耳中隐隐约约的似乎听到她的话声，约定到雁门关外骑马打猎、牧牛放羊，要陪他一辈子。不到一天之前，她还在说着这些有时深情、有时俏皮、有时正经、有时胡闹的话，从今而后再也听不到了。在塞上牧牛放羊的誓约，从此成空了。
萧峰跪在坑边，良久良久，仍是不肯将泥土撒到阿朱脸上。
突然之间，他站起身来，一声长啸，再也不看阿朱，双手齐推，将坑旁的泥土都堆在她身上脸上。回转身来，走入厢房。

例2：海贼王里那些泪点：

香吉士离开老爹跟随路飞的末尾，看似漫不经心玩世不恭，却绷不住的那一跪：“感谢您多年来的照顾！”

小鹿乔巴离开时候，夜空中漫天的樱花烟火。都是前面绷着绷着，最后绷不住了——原来有那么泛滥深刻的爱和眷恋。

公主薇薇面对离开的路飞团伙大声问：“我还可以当草帽的一员吗？”大家不说话，集体举起左手，手腕处那个×的标志。

梅利号海葬，大家面对着一艘烧着的海盗船，听它寄语：“好想陪你们一起走到最后去找One Piece，可是对不起，我只能到这了。”

例3：

白夜行里男主对女主的感情线，一直克制着，可也正因为那种克制，反衬出来的的感情才那般让人动容。

例4：

《说谎》

 

我没有什麼阴影魔障/你千万不要放在心上
我又不脆弱 何况那算什麼伤/反正爱情不就都这样。
我没有说谎 我何必说谎/ 你懂我的 我对你从来就不会假装
我哪有说谎 请别以为你有多难忘/ 笑是真的不是我逞强

 

《成都》

 

让我掉下眼泪的 不止昨夜的酒
让我依依不舍的 不止你的温柔
余路还要走多久 你攥着我的手
让我感到为难的 是挣扎的自由

这些作品中都有对感情的克制，而且非常常见。

不到最后一刻，就是含而不发。许许多多优秀作品中、歌词中都有这种手法。

我思念你，但是我不会一个电话微信联系你，而是忽然翻到以前的旧物、照片，对着它静静发呆。

我喜欢你，暗恋你，我不会冲上去强吻、拥抱，而是留心你指甲的颜色，风吹起你发梢时的味道，你笑起来眼睛里的光。

我舍不得离开你，好想留住你，可我不会抱住你的腿不让你走。我会不舍不甘的转过身，努力不让泪水流下，不让脚下的路变得泥泞。我会走到一个很远的距离，悄悄地回望。

以上，总结一下：

时光感，画面感，情感落点。

如果能把这三种感觉融合在一起，稍加练习，熟练运用，那文笔和逼格就妥妥的升高一个段位。

当然我还有别的写作技巧。

如果这个答案点赞能多一点，我再贴一段“通感”和“玩梗”的技巧。

希望能对你有些启示。

下面这个专栏收藏着我的小日记。好想被关注一下啊 @朕很帅的

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既然知友们这么热情，破了千赞，我就再贴一段“通感”的技巧。很高级。

通感≈五识+隐喻+变形

这是我一个专业作家、编剧女朋友 @青斜 特别推崇的伎俩……额不，高级技巧。

简单实操就是：用视觉写听觉，用触觉写味觉。把五官五识相互沟通转化，彼此挪移杂糅。

不仅要写事、物、人的表面，还要写出Ta背后的东西。

所谓背后的东西，可能是与之相近相似的什么，也可以是更深刻、更升华的某种意义、意象。

再简单点说，就是隐喻和变形。

先看几段例子。

例1：

@青斜 《水落鱼梁浅》

吃火锅就好像暴雨天在公路上开车，外面狂风暴雨，车里温暖如春，却因为车窗外的闪电，又必须全神贯注：每一个翻滚着的热辣泡泡里的羊肉卷，每一朵吸饱了滋味、漂浮起来的油面筋，每一丛软绵乖巧、又脆骨铮铮的金针菇，都不可大意，筷子擒起来，出手稳准狠，在麻酱碟子里轻轻一蘸，裹挟那股热腾劲儿，塞进嘴里，滋味万千。车子朝着闪电的方向行进，闪电也朝着车子的方向来，热气和舌头在彼此靠近。

例2：

江南 《九州缥缈录》

老人淡淡地说。他猛地挥手震动全部琴弦，他弹琴的时候慢而悠扬，此时却是雷霆般的诸弦齐鸣 。清厉的琴声在夜空中 仿佛刀子一样飞扬出去， 不可思议的，他琴声所到，浓郁的雾气立刻变得稀薄起来，失神跪倒的军士们纷纷清醒过来，茫然地看着周围，握刀的人不约而同地感觉到刀柄上尽是湿漉漉的，披着棉甲的士兵则感觉到浑身甲胄黏在身上，沉重不堪，仿佛刚刚在一场微雨中行军。而沉闷的空气却变得清润，让人脑海里的混沌忽然消散，茫然地以为刚刚做了一场大梦。

技巧：①在写{雷霆般}之前，为了反差而写平时的{缓慢悠扬}。

②以视觉感描述声音。“刀子一样”的“琴声”。

③以小人物的感觉（视觉+听觉+触觉）描写声音。层次感：刀柄+湿漉漉；甲胄+粘，沉重+比喻。 一切画面为了形容声音好听而已。

遥遥的那个黑马上的老人抬头向这边递过了一缕目光，古月衣在息衍的身边，只是被那缕目光扫到，就觉得浑身被冰水淋过似的一阵战栗。

不用我多讲解，我相信各位能Get到。

通感≈五识+隐喻+变形

比如写葡萄，不直接写酸甜冰镇，我们可以写“像童年的某个夏天，玩伴嬉闹时泼来的凉水”，那时的清风和畅快的感觉就是葡萄入口的酸甜。

比如前两年有个很通俗易懂的比喻句，两个人相处舒服和自在的感觉，就像冬天把秋裤塞进袜子里那种踏实感。

比如有一种满足感就是在酷热夏天里，凉爽的空调房里啃着西瓜刷着剧，身上还裹着空调被。

比如有一种失望就是，“我都脱光了你就给我看这？”

（额……有点跑题。）

这个技巧比较难，需要勤加练习。思考一下怎样隐喻那些情绪、情感？

比如害怕、慌张、焦虑、抑郁、失望；开心喜乐、惊喜、感动、温馨……动动脑筋写几个隐喻句就会了。

以上这个方法是普鲁斯特常用的一种方法。某评论家总结其风格：

选取两个不同的物/人/感觉/事，然后确定他们的关系，并让他们处于“美的风格所要求的范围内”，于是真实呈现。这是一个修辞学的秘密——美，就是关系。
当我们发现一个事物的后面有另一个事物，我们才能看到这个事物的美，现时的感觉和过去的回忆以一种对应的关系成为了写作的题材。
于是当下我们眼里的现实就成了这些感觉和记忆的某种对位关系——时间是一个充满香味、声音和各种气候的大容器。
文学不是虚构，是把广袤世界里的现有事物排列起来，选取不同事物，确定他们的关系，构成美学上的式样。这是艺术家的秘密之一，也孕育了他写作上的两个主要技术因素：隐喻和变形。

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最后一个技巧，说“玩梗”不太准确，更准确一点应该说“锚定”和“重复”。

把一个“梗”重复说好几次，贯穿在整个文章中，一般3-5次为宜，不要太多。

这个“梗”是什么呢？最好是你文章的主题或者服务主题相关的什么人/物/事。

实操也很简单：首先从文章的宏观结构来构思，我要重复什么梗。

开头放一个，中间提一两次，结尾再点一下题，把这个更翻出来最后说一遍。

这里重点强调一下：重复的点与点之间，段落要隔得足够远。尽可能的写离这个点很远的事，让观众忘了这个点，然后不时的出现一下找找存在感。

这么写有什么好处？

这个“梗”其实是一个锚。从文章开头你就锚定了一个什么东西（主题相关），随着事件或者心情的推进，你第二、三次遇到这个“梗”有了不一样的感触，文章结尾的时候再次提到，可以是终于得到了一个新的定论，也可以是各种变换过后，还是回到了原点。

（一顿操作猛如虎，低头一看0-5）

因为你文章里的重复玩梗有了锚定效应，因此总是能回归你的主题立意上来。这样就有了弧光。人物弧光或者思想弧光是故事/电影/剧作元素中最基础最不可缺少也是最闪光的点。

读者可以看到你的叙述和心情是动态的，是发展的，不是一成不变的。

重复着重复着，就有内么点味儿了——

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

花是盛开的花也是凋零的花，燕是飞走的燕也是归来的燕。而这燕和花又都是年年岁岁周而复始的存在。寄托于燕和花的情愫无论怎样，都有种高级的美感。

少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。

就是这种Feel，你们品品。仔细品！

就Zhei味儿。

写流水账的时候容易丢失主题，不断重复玩梗就能不断的把跑题的叙述给拽回来。

写小散文、故事的小章节用上这个方法会特别妙。

这里重点强调第二遍：重复的点与点之间，段落要隔得足够远。尽可能的写离这个点很远的事，让观众忘了这个点，然后不时的出现一下找找存在感。

（敲黑板啊各位！）

我最近的小日记结构是这样的：

女朋友让我买猫，买了猫还让我铲屎，我才不。于是点题——
“我最看不上对女人言听计从的人了。”说完我就出去跟兄弟们喝酒了。
跟兄弟喝酒的时候吐槽女生，Blablabla各种事例佐证，兄弟们纷纷同意——“就不能听女人的。”（第二次）
玩的正开心，哥们的老婆打电话催他回家，兄弟几个纷纷不同意，哥们吐槽某次悲惨遭遇——“不能听女人的……也不行啊。”（第三次）
再次流水账叙述Blablablabla
最后回到家里，拿起猫铲子给猫铲屎，一边小声BB：“最瞧不起对女人言听计从的人了。”

小视角+反差萌≈荒诞。

更高级点，如果你想要忧郁风，思念，落寞，燕归来，花落去，也可以设计某个锚定点，翻来覆去重复。可以联系上文几点技巧“时光感”“画面感”“情感克制”揉在一起用。

最典型的就是《秒速五厘米》的樱花和《你的名字》的一切人/物/景，简直不要太美！

写高中作文的话也可以设计一个结构，找一个主题或者某个锚点，百思不得其解，一路论证举例的时候，分别路过ABCD，陆续经历了“看山是山——不是山——还是山”的过程，最后再重复，点题。

写记叙文设计某个很小的点，也可以重复玩梗。

强调第三遍：记叙文中锚点的重复之间要隔得足够远，尽量顾左右而言他，时不时找存在感。（我可真够操心的）

这种技巧在许多文艺作品中也有出现，比如《大话西游之月光宝盒》的穿越段落和对照回文各种细节。

海贼王里的空岛篇，黄金钟的锚定重复。

电影里《情书》的锚定重复。

某个角度讲，这符合日本“物哀”和“侘寂”的美学标准。@囧叔

太多了，就不一一列举了。

***************不舍得说再见******************

最后，回到这个问题——“如何提升一个人的文笔”。

首先必须是基本功：练字，词汇量，好句子。

其次，要建立一个高级审美。就像看电影，除了故事情感以外，还要看到分镜、叙事结构、节奏、情感落点。

第三，积累素材、灵感。那些击中你的句子、情感落点、画面感要收集起来铭记于小本本和文件夹。铭记于心可不够哟。

第四，模仿、剖析、练习、拆分、整合。格物致知。

我也是写了百万字小说之后，才有了这些总结和感悟。

行胜于言。各位加油，共勉。

——冬月转载自知乎，仅作个人收藏用途